中英法翻譯的走跳生活

【吃苦當吃補的英文怎麼說】
在想英文可以怎麼說之前，要先釐清一個問題：

佐佐木典士《我決定簡單的生活》出版後，在世界各地大賣，佐佐木典士用自身經驗，一步一步帶讀者檢視自己的生活，如何減法，如何惜物。
《我決定簡單的生活2》(2019)比較像是佐佐木讀過《為什麼我們這樣生活，那樣工作？》（大塊文化，本書直接引用）、《原子習慣》、《刻意練習》（後兩本純粹為閱讀後的個人感受，此書未直接明引）的親身體驗版
另外，想肯定三采文化的編輯將本書引用過的書籍，特別在書末列出有中譯本和沒中譯本的參考文獻，出版業共存共榮！

大家好，我是師大翻譯所碩三的Anita，目前正在論文苦海中載浮載沉。想不到距離上次發布翻譯所準備文章一晃眼就是二年了啊（遙望
儘管考試已遠，但隨著經驗越多，越能理解老師們當初的命題依據。

「成功能保證生存，但不能保證幸福。」
書名乍看之下，似乎又是一本勵志書，但完全不是。
此書作者為Google X商務長，本身是工程師背景，有一兒一女，工作地位高、經濟狀況好，看似幸福的生活，愛子阿里卻因醫療疏失而在21歲去世。作者寫道自己如何走出喪子之痛，工程師對宗教的看法，性質反而接近傳記故事。
【做讓自己快樂的事】
p.26 人類的故事，就是男人與女人不斷低估自己的故事。⋯⋯許多運動員、音樂家與企業家之所以成功，是因為他們太喜歡自己的工作，所以他們成為自己領域的專家，因為從事這些活動，能讓他們感到快樂。⋯⋯既然要花這麼多小時去做一件事，最容易的方法是什麼呢？就是去做會讓你感到快樂的事！這不就比花一生的時間去追求成功，期望它最終能給自己帶來快樂，來得更好嗎？在工作上，在生活中，在各種關係或感情生活裡，不論我們做什麼，這才是我們的目標。

樹木希林於2018年過世，為是枝裕和的御用演員，為動畫配音，當電影旁白，二度結婚，與搖滾樂老公結婚二十年，分居四十年，一生忠於自我，講話幽默風趣。
【論年輕世代】
p.126 有很多年輕人築起高牆，將自己關在裡面。明明可以自由地活著，卻要讓自己活得很辛苦，真是奢侈呢。牆壁本來是不存在的啊。

Money can’t buy us happiness.「金錢買不到快樂」(Jessie J-Price Tag, 2011)錢乃身外之物的英文可以翻成：Money is meaningless and dispensable.(John Matteson-Eden’s Outcasts, the Story of Louisa May Alcott and Her Father)

日本文學的代表，大概會先想到村上春樹，近期很紅的推理小說家東野圭吾，和以日常生活為小說主題發想的女性作家吉本芭娜娜。
提到吉本芭娜娜，代表作是《廚房》，前年我甚至嘗試閱讀法文版。
《生命中最重要的一年》是吉本芭娜娜出版自己2011整年的日記。2011年3月11日，大地震晃動了日本島，隨後而來的海嘯，讓許多人妻離子散、流離失所，甚至痛失摯愛，這也讓日本人重新反思建築、自然、生活和生命。

〈與病同行，愛上罹癌的自己〉
p.40
人的一生，不可能不生病。

「人的一切情緒都是來自於自身需求沒有獲得滿足。」這是我對《非暴力溝通》一書下的暴力總結。
非暴力溝通的核心：同理他人，解決溝通摩擦、避免言語傷害
p.30 非暴力溝通的四個步驟：1.觀察 2.感受 3.需要 4.請求
一、清楚表達自己
1.觀察 ：「當我看到⋯⋯」
2.感受 ：「我感到⋯⋯」
3.需要 ：「因為我需要/看重⋯⋯」
4.請求：「你是否願意⋯⋯？」
二、同理傾聽對方
1.觀察：「當你看到⋯⋯」
2.感受：「你感到⋯⋯」
3.需要：「因為你需要/看重⋯⋯」
4.請求：「所以，你希望⋯⋯」

閱讀動機
朱少麟在文壇或許算是少產的作家，但每部作品都鏗鏘有力，後韻無窮。一提到朱少麟，最有名的代表作莫過於《傷心咖啡店之歌》（當然也讀完了！）。朱少麟的作品泰半透過對話，讓讀者看到主角的心境轉折，而閱讀時必須不斷停下來思考，想想這句話背後的意義是什麼。
《燕子》寫的是一位快年屆30的現代舞者，辭去廣告行銷業的工作，重拾以前學習的舞蹈，但她自己也不確定自己究竟是真心喜愛跳舞，還是把舞蹈當作逃避現實的出口。進入舞團後，他看到有把舞蹈僅當作生活一部分的舞者、放蕩縱慾的年輕舞者，糟蹋自己的身體，忽略自己的好資質，也有先天失聰的舞者，比起他人更努力學習，用生命在跳舞。在這個社會裡，人人都在求生存、理解自身價值、自己與社會的關係。
內容摘錄
主角與卓教授的關係
p.18 我想卓教授始終沒能明白，她是如此在毫不知情與漫不在乎中，穿越了千萬人群，擺弄了遙遠的我的命運。
主角認知自己無論做什麼事，都半調子心態，落得感覺自己一事無成
p.21 那一刻我突然發現，我又成了一個闖入者，就像我生命中每個重要的轉折一樣，猶豫太多，決定太晚，實現得又太曖昧，從頭至尾，都落得是這樣一個半路邊緣的角色。
手語翻譯的世界
p.27 我是過了很久以後才知道，在手語的世界裡面，中文並不盡然是逐字翻譯，關於名字，意譯的居多。
龍仔對於舞蹈的熱情，只練習兩年，舞蹈實力便超過前輩
p.27 我只是，沒辦法忍受下去的時候，再多忍一分鐘。
阿芳選上女主角，但對錄取的態度感到無語
p.29 回到教室時我十分不確定，這莫非是錄取我的意思？潦草得令人難以置信。
預示卓教授的殞落
p.31 那就是我認識卓教授的第一天，混亂詫異並帶著死寂，如今回想起來，只剩下了殘碎的景象，光影紛沓喧嘩，像是一幅天才得失了控的濃彩油畫。那幅畫中的我突然有個想法，我所藏匿的世界再也不會相同了，有什麼東西正要起飛，正要奔放，正要跌得粉碎。
女主角阿芳回憶過往
p.42 長大是一段過濾夢想的旅程，我回想到了十三歲時的氣慨激昂，那些幻想，那些狂想，人生中最美麗的莫過於擁有著千萬種可能性，而活到此刻，局面像是逐漸凝結的石膏，輪廊慢慢變得清晰，清晰也是好的，只是又帶著淡淡的心酸。
        只要一想到，不管在任何一個方面，這輩子我都已經不可能成為萬世巨星。
阿芳形容榮恩
p.67 對於這個室友，我找到了新的定義，原來她是我所豢養的，一隻美麗的蟑螂。
阿芳形容卓教授
p.95 我不知道我正要漸漸認識她，後來我又以為真的了解她，卓教授算是影響了我的命運的人，我渴望親近她，終於靠近了，才又對她有全新的想法，她不算神祇，連人也不算，她只是一朵自戀到極點的花，開得太倔強，枯得又太驚慌。
阿芳回憶在家鄉的青春歲月
p.109 在那個年紀裡，激情是有的，叛逆是有的，但是我不墮落，就是因為厭惡我的生活，所以我要力爭上游。
看破了所謂的力爭上游
p.110 此時又如願回到了舞團，只是這些年下來，隱隱約約體會了，力爭上游是一種要命的永恆狀況，沒有所謂的盡頭，光明但是掙扎，尷尬的程度和墮落殊途同歸，並且疲勞，而且還冷，我從書上讀到了，溫血動物是一種高耗能的生命形式，必須不斷補充熱能以防止失溫，一輩子在食物鏈中力爭上游。
堅持，卻又為這固執感到莫名
p.112 以前我一定要念舞蹈系，我爸媽什麼都沒說，他們其實不太同意，後來我又一定要進舞團，我是仗著他們永遠支持我，而且說實在的，如果不跳舞，我已想不出來還能做什麼，妳知道那種感覺嗎？不知道從哪一天開始，妳一起床就發現，路是自己挑的，再辛苦也不能找別人幫妳負責，可是怎麼又沒力氣了？沒力氣到很生氣的地步，可是又不知道發怒的對象是什麼，我這樣講會不會很奇怪？
卓教授論跳好舞的前提
p.119-120 跳好舞的前提，是認清楚妳自己，清楚妳自己，也清楚妳身邊的世界，要跳好舞，就要先懂得看別人跳舞。妳不看別人，恐怕連自己也不看，妳根本不願意接觸別人，也不願讓別人碰觸到妳，那妳要怎麼去感覺？
龍仔的人生觀
p.124 我只知道，在人生裡面，只要找到一件事，讓妳願意用全部的性命去做，那其他的事情就都不在乎，也不抱怨。
阿芳看到自己與龍仔的差別
p.125 在他面前，我的抱怨只是廉價的感傷。
前同事西卡達希望阿芳可以繼續跳舞
p.132 阿芳，我知道妳有足夠的力量，不要那麼容易被打敗，好不好？那麼辛苦才找到的一條路，妳要堅持下去。堅持下去。
形容青春
p.136 青春是一道焰火，短暫爆發，再來是永不回頭的墜落。
阿芳開始打開心門，仔細觀看他人跳舞
p.137 一個念頭閃過胸口，要跳好舞，就要先懂得看別人跳舞，今天看著我的同儕，我的心情完全不同，我要看進去，看進去，沒有音樂也不再困擾，我要看的是身體是魂魄是心靈。
形容滿身大汗
p.139 奔回教室時我喘得像條出水的魚。
卓教授和阿芳說往事
p.204 人家說我倔強，說我自毀前程，我的前程在哪裡，他們會比我還關心嗎？
         卓教授所提這些，我全知道，包括她輕巧帶過與日本老師同居的一段，我都知道，但從卓教授口中娓娓道來，我聽出了一種全新的況味，只是不明白，卓教授為什麼向我談及舊事？都說人之將死特別懷念往昔，我感到有些心酸。
點破「燕子」就是「初心」
p.204 路走得遠了，又左拐右彎，當初要的東西早就忘了，忘得越多，一路上就有越多意外的收穫，阿芳，從來沒認輸，是因為心裡面那個聲音，燕子就在我的心裡面，不管轉了多少彎，燕子記得路，什麼都忘了不要緊，跟著心裡面的燕子，就不會迷路。這樣子說，妳明白了嗎？
自省
p.208 所以我微微自責著，問題一定出在我的層次。但我的層次不就是來自於我的環境？我的環境又造成了身邊這個男人，在他眼中一切都是泡沫。我想要振作，但為什麼又隱隱只覺得浮生若夢？在夢著時看見理想，醒著時卻看見幻象。
         右手臂一陣涼意，原來雨水已經滲進窗縫。我們在敦化南路停了車，這溫柔的男人下車撐傘送我至騎樓，橫掃的大雨還是潑灑了我們一身。
         揮手目送車子遠走時，我的心裡想著，台北怎麼會這麼濕？
阿芳想出走
p.226 凝視著這根無淚的蠟燭，我發現了微風，微風不能消滅火苗，但它是焰光的主宰。
         那一年，我也只有一只皮箱。皮箱就藏在我的床底下，從來沒有人知悉，皮箱裡儲藏了一個夢想遠走高飛的少女全部所需，但它就一直躺在床底。
         人還是要受教育，人要更強壯、更世故、更洗鍊，才能像她一樣，自由飛行。
阿芳檢討自己不懂得愛
p.228 不知道該去愛誰，不知道該去愛什麼，算不算是巨大的缺陷？那跟天堂有什麼關聯？
阿芳發現舞蹈以外的夢想
p.229 我的內心深處知道，如果有能力，我想寫作，但問題在於什麼也寫不出來，活在這樣沒有故事、沒有衝突、沒有英雄、沒有信仰、沒有敵人、沒有立場的世紀末，提起筆來只覺得一片枯竭，我只會讀書，讀書之外我不知道要以什麼來滋養，以什麼來成長。
          而現在我就要攀過生命中的巔峰，接著面對漸漸老去的年華。卓教授不算是借鏡，我達不到她那種成績。
          疲乏地吹熄蠟燭，我直接上床，彷彿已經躺在泥塵裡，無助仰望枝頭，我沒辦法接受，就要變成一朵無果的落花。
阿芳徹夜難眠
p.245 黎明，榮恩睡得正甜，我卻一夜不得安枕，冒著寒冷的晨風來到教室，放膽從氣窗爬了進去，已被虛構成天堂的教室裡面一陣幽暗，一片寧靜，寧靜中我做了一個更大的冒險，推開卓教授的辦公室門窗，花了片刻，我就找到了那捲錄影帶。
論偶像崇拜
p.276 要找出一種方向不難，要培養出什麼樣的態度走下去，那才是難題。
         越崇拜哪一種人物，就越不要忘記，千萬多保留一點自己的視野，我們在舞蹈上拿教授當楷模，這沒錯，不要忘了，藝術之外她是一個缺點比我們還多的人。
p.277 戳穿偶像，就是長大的開始，跟著教授是要向她學舞，又不是要學她這個人。
論孤單與寂寞
p. 321 我知道。群居動物可以感受孤單，但只有人才會寂寞。
論自我超越
p.327 珍寶埋藏在身土裡，用盡一生的挖掘還是驚奇，是偶然也是幸運，我們生長在這個沈悶的，笑淚交織悲歡莫名的時代，快樂並且痛苦，快樂使人滿足，但是痛苦使人覺悟。
         太多的感覺遮蔽了更多的感覺，太滿溢的生活壓抑了真正的生活，驚聲喧嘩，叨絮埋怨，只是因為不滿足，不滿足於只是存活著，追求生命之中至美的渴望始終莽撞，左衝右突，百轉千迴。
阿芳終於了解為何自己想寫作，卻遲遲沒動筆
p.330 有限的生存，夢想著經典與永恆，我的肉身不夠堅強，精神不夠豐滿，告訴你一個秘密，一直想寫作，但從來沒動筆，是因為我知道，那還是逃脫，藉著彷彿遠離塵俗的方式逃脫我自己，這麼說非常含糊吧？我找不出更精準的語言，模糊來說，都是因為寂寞，只是需要一點點物質就足以生活，但為什麼總是覺得缺了大量的愛，大量的愛？所以開始非常希望多了解別人一些，多被別人了解一些，期望著一個用了解和希望照亮的世界，那是真正的美。
教授嚥氣前，提醒阿芳珍惜當下
p.338 好好的風景，都在糊塗裡面浪費光了，不要等到後來再去懊悔，當下看得見妳生命中最美的風景，不用在回憶中去追悔，那就是幸福，妳懂不懂？
因為自尊，所以美
p.342 海風中我彷彿再一次見到了卓教授所扮演的燕子，穿越千山萬水，有時找到了同類，有時又單飛，但飛行從沒停歇，終於成就了一條路途，專屬於自己的風景，那是自尊，因為自尊，所以每。
         所以我知道，從此要花一輩子，不停地想念著今天的大海。
         我想卓教授是對的，這是一個值得咒罵也值得眷戀的世界。
讀者提問：論寫小說
p.349 我的經驗是，零星的感動或某些情緒波動足以讓人提筆書寫，但還不足以讓人寫出小說，寫小說的竅門人人各異，共通的部分是，在題意上，是否有貫通整體的掌控能力，與操縱閱讀者感受的魅力（我通常較喜歡稱它是感染力），更普遍的條件是，堅忍，或說內在的能量夠不夠巨大，足以支持你耐受一切的低潮和勞累，琢磨出一部完整的作品，這方面，你所說的單純的創作渴望夠不夠用？我個人會說夠——在那渴望強大到你不寫出好作品絕不罷休的情況下。